ユニヴァース交響曲
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ユニヴァース交響曲 (ユニヴァースこうきょうきょく)は、アメリカの作曲家、チャールズ・アイヴズが作曲した未完の交響曲である。宇宙交響曲とも呼ばれる。
作曲の経緯と補筆[編集]
作曲時期は不明だが、1911年から1928年にかけて定期的に制作していたと思われる。
アイヴスは1915年の秋、ニューヨーク州のアディロンダックに滞在しているときにこのアイデアを思いついたが、1923年に作業を再開するまで放っておいた。何年もかけて制作したにもかかわらず、スケッチの多くは失われている。1990年代には、デビッド・グレイ・ポーター (1993年、セクションAとコーダ、前奏曲第1番の一部のみ)、Lua エラー package.lua 内、80 行目: module 'モジュール:仮リンク/link' not found (1994年)、Lua エラー package.lua 内、80 行目: module 'モジュール:仮リンク/link' not found (1996年)によるバージョンなど、3つの別々の補筆版が組み立てられた。
楽曲構成[編集]
2つ以上のオーケストラのための空間的な構成を意図したこの作品は、3つのセクションで構成されている。
- "Past: Formation of the waters and mountains"
- "Present: Earth, evolution in nature and humanity"
- "Future: Heaven, the rise of all to the Spiritual".
この曲は、20の独立した音楽ラインを使用した複雑な作品で、それぞれの音楽ラインは独立したパラメーターで動き、8秒間隔のダウンビートでのみ一致する。ユニヴァース交響曲のスケッチに書かれたメモによると、アイヴズは「...神と人間によって知られているすべてのものの創造、神秘的な始まりを描き、生命の偉大な根源から精神的な永遠性まで、偉大な既知のものから偉大な未知のものまで、すべての生命、自然、人間の広大な進化を音符の痕跡でたどることに努めた」とある。アイヴズはこの作品を、谷間や丘の中腹、山の中腹にある複数のオーケストラで演奏し、「永遠の鼓動......地球の惑星運動......山や崖のそびえ立つライン......深い谷間、岩の鋭いギザギザ」を模倣した音楽にすることを想定していたのである。
第1部 (「セクションA」)は、「大地と天」あるいは「大地と大空」と呼ばれる曲のための1915年のスケッチから派生したもので、1つの楽器群が大地を、もう1つの楽器群が天を表し、打楽器群が両者の根底にある宇宙の永遠の鼓動を表している。この曲は、セクションAの4つの主要な「地の主題」を共有する同様のスタイルで書かれた全楽章のコーダとともに、この曲の最も完成率の高い大きな断片である。主要な「空の主題」は、交響曲第4番のフィナーレのベースとして使用された賛美歌「ベサニー」(「Nearer My God to Thee」)を引用して作られたものにほかならない。
この交響曲には3つの前奏曲があるはずだったが、どれも完成しなかった。最も完成率が高いのは第1番の前奏曲であるが、これも完成しておらず、譜例を記したアウトライン・スケッチの形で残っているだけである[1]。また、ラインハードは、アイブズが「ユニヴァース交響曲」を作曲した経緯や、アイブズのスケッチから演奏版を作成した自身のプロセスを詳しく書いている[2]。
編成[編集]
木管楽器[編集]
フルート9 (ピッコロ2、木製フルート1)、オーボエ2、クラリネット3、ファゴット5 (コントラファゴット2)
金管楽器[編集]
打楽器[編集]
パーカッション12 (ティンパニ、ピッコロティンパニ、シンバル、サスペンデッド・シンバル、高音のベル、低音のベル、スネアドラム、バスドラム、ログドラム、インディアンドラム、ドラムリム、高音のゴング、低音のゴング、トライアングル、小サイズのトライアングル、2種類の金属パイプ、陶器のパイプ、高音の木製打楽器(high brittle wood)、中小サイズのシロフォン、低音のシロフォン、さまざまなサイズのウッドブロックと木の板、大サイズのタンバリン、グラス、小さなスチール製の棒、カスタネット、大理石の板)
鍵盤楽器[編集]
弦楽器[編集]
脚注[編集]
- ↑ Sinclair, James (1999年). “A Descriptive Catalogue of The Music of Charles Ives”. Yale University. 2021年10月19日閲覧。
- ↑ Reinhard, Johnny. “Across The Universe”. NewMusicBox. 2015年1月8日閲覧。
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